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，希望能够帮助到您。

古今对联欣赏（一）

春联小史

春节来临，千家万户在门上或大门两边贴上大红的、写着吉祥联语的对联 ，以烘托新年的气氛
，这也是古代遗风 。

战国时，中原百姓在门旁挂“桃梗 ”堪称春联之“始祖
”
。所谓桃梗 ，就是用桃木刻的木偶，据云可以驱邪恶
，保平安。后来渐渐变成挂“桃符” 。桃符也叫门神，是用桃木板刻上“神荼 、郁垒 ”的字样 ，相传这是两个能降伏恶鬼的神
。
”

“新年纳余庆
，嘉节号长春”是五代十国时期的后蜀皇帝孟昶（chǎng）写的，现在公认是最早的一副春联。

“春联 ”名称的诞生是在明朝 。据载：朱元璋在南京建都后 ，曾在除夕传下圣旨“公卿士庶家
，须加春联一副”，要各家各户贴上春联 ，并微服出巡
，观赏取乐。朱元璋还亲题一联赠予文臣陶安，联曰：“国朝谋略无双士 ，翰苑文章第一家
。
”经统治者这么一提倡
，自此，春联之风流行民间。

（注：因对联最早源于春联 。）

对联种种

春联：是对联中使用最广的一种节日用联 ，多数是悬挂或粘贴在大门两边
。春联，有的地方又叫“春贴子”
、“门贴 ”、“门对
” 、“对联”
、“挥春 ”等。

婚联：即结婚用联 。多含有祝福新人幸福、白头偕老等意
。

寿联：祝寿的对联。多含长命百岁 、赞颂德行等 。自作寿联的
，也有对自己一生作总结或对人寿、康宁等进行描述
。

贺喜联：因亲朋有喜事而赠送之联，多有恭贺
、祝愿之意。

题赠联：指题赠友人、晚辈 、下级或河山风光等的联语 ，多有劝勉
、赞颂等意 。

集句联：将古文、诗词中的对偶句集拼而成的对联
，又称作诗词集句联
。

趣对：指游戏笔墨 、具有趣味而雅俗共赏的对联，其内容一般活泼 ，诙谐有趣。

戏台联：旧时演戏
，往往在戏台两旁贴副对联，或宣传戏剧的特点和作用 ，或指导观众观戏
，或反映剧场的欢乐气氛 。有的戏台联还借题发挥，寓意深长。

名胜楹联：是指风景名胜之处的对联
。这类对联 ，有的写景咏物
，有的抒怀叙情，有的评人论史 ，有的借景说情。其风格多样，或诙谐纤巧
，或明快豪放，或庄严深沉 。

口语联：指包括对联的口头创作
、俗语对和白话对联
。其特点是通俗、口语化 ，或富趣味性。口语对联中有相当部分还有斗智 、试智的内容 。

讽刺联：这是用于讥讽某种人或某类事物而用的对联
。其语言往往尖锐泼辣
，入木三分，令人深省。

格言联：这是格言
、警语一类的对联 。或用来自勉 ，或题赠他人
，有的挂在中堂，有的置于座右
。

挽联：为对死者表示哀悼而专作的对联。有为已故者作的 ，也有专为自己作的 。内容或歌功颂德
，或借题发挥，也有正题反做 ，讽刺或揭露死者
。

行业联：指各行业专用的对联
，如商业、服务行业等。

我国长联前十名

昆明大观楼长联，被称作“天下第一长联
” ，乃因其出现得最早，也被最早介绍（梁章钜《楹联丛话》
，1840年） 。其“长”实际只是清乾隆年间“之最 ”，现在发现比它长的又有一大批。且按字数由多至少 ，介绍长联的“前十名
”
。

1．清人钟祖棻（fēn字耘舫）拟题四川江津临江城楼联
，1612字。作者作于狱中 。据说，江津有关部门准备将其镌刻悬挂起来
。

2．今人华武赞长城联 ，1000字。此联获1985年春节全国征联纪念奖 。

3．清人钟祖棻（字耘舫）六十自寿联
，890字
。作者作于1906年，时在狱中。

4．今人李芸青题长沙天心阁联 ，456字
，为1983年天心阁重修而作 。

5．今人马连明题辽宁千山山门，426字
。

6．挽友联 ，412字
，作者不详，可能为清末民初人。

7．清人张之洞题湖南洞庭君山屈原湘妃祠联 ，400字 。《对联欣赏》引自《荩箧（jìn qìe）集》，原缺16字
，后由史树青据《对联杂录》补出
。

8．清人李善济题四川青城山山门联，394字。作者四川通江人 ，作于1910年 。

9．挽昆明“12·1”惨案烈士联
，392字。作者不详，作于1945年
。

10．清人潘炳烈题武昌黄鹤楼联 ，350字。

这些是“十长 ”
，而不是“十佳
” 。排前十名，可靠性还大些 ，再往下排
，就必然会有“遗珠”之憾了
。据资料看，昆明大观楼180字长联要排到50名左右了。

对联十七种

1．拆字 。例一：“此木是柴山山出；因火成烟夕夕多
。 ”“此木”合为“柴
”；“山山”合为“出 ”；“因火
”合为“烟”；“夕夕 ”合为“多
”。例二：“妙人儿倪家少女；搞弓长张府高才 。”例三：“张长弓 ，骑奇马
，单戈合；种重木，犁利牛 ，十口为田
。 ”例四：“户羽石皮，湖北先生摇破扇；革圭不正
，江南女子靸（sǎ）歪鞋。
”“户羽” 、“石皮 ”是“扇
”和“破”的拆字，“革圭 ”
、“不正”是“鞋
”和“歪”的拆字 。例五：“冻雨洒窗东两点西三点；切瓜分客上七刀下八刀
。 ”

2．谐音。例一：“因荷（何）而得藕（偶）；有杏（幸）不须梅（媒） 。
”例二：“师姑田里担禾上（和尚）；美女堂前抱绣裁（秀才）。”例三：“二三四五；六七八九
。 ”横批：南北。上联缺“一
” ，“衣”是“一’’的谐音
，即缺衣；下联少“十 ”，“食
”是“十”的谐音 ，即少食 。横批意为没有东西
。

3．回文。例一：“风送花香红满地
，雨滋春树碧连天 。 ”反过来为：“天连碧树春滋雨，地满红香花送风
。
”例二：“柳如是如柳；华来士来华。”例三：“秀气云山云气秀；山青霭秀霭青山 。 ”

4．叠韵
。相同或相近音的字紧挨在一起。例一：“天心阁 ，阁落鸽
，鸽飞阁未飞；水陆洲，洲停舟 ，舟行洲不行 。”例二：“嫂扫乱柴呼叔束；姨携破桶叫姑箍
。
”例三：“屋北鹿独宿；溪西鸡齐啼。”

5．异字同音 。例：“天上星
，地下薪，人中心 ，字义各别；云间雁，檐前燕
，篱边鷃，物类相同。 ”例二：“饥鸡盗稻童筒打；暑鼠凉梁客咳惊
。
”

6．同偏旁部首。例一：“泪滴湘江流满海；嗟叹嚎啕哽咽喉 。”例二：“烟锁池塘柳；炮镇海城楼
。 ”

7．数字。例一：“一孤舟 ，二客商
，三四五六水手，扯起七八幅风篷 ，下九江
，还有十里；十里运，九里香 ，八七六五号轮
，虽走四三年旧道，只二日 ，胜似一年 。
”例二：“一叶孤舟
，坐着二三个骚客，启用四桨五帆 ，经由六滩七湾，历尽八颠九簸
，可叹十分来迟；十年寒窗，进过九八家书院 ，抛却七情六欲
，苦读五经四书，考了三番二次 ，今天一定要中！”相传为苏东坡与二位学友赶考时所作
。例三：“乾八卦
，坤八卦，八八六十四卦 ，卦卦乾坤已定；鸾九声
，凤九声，九九八十一声 ，声声鸾凤和鸣。 ”

8．复字 。一副对联上下联内分别有一个或几个同样的字多次出现
。例：“猪公狗公乌龟公公道何在公理何存；鱼所肉所麻将所所内者甜所外者苦。
”

9．叠字 。例一：“风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅；莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝
。”例二：“进进出出笑颜开
，人人满意；挑挑拣拣花色美，件件称心。 ”

10．加词急转 。在原有对联上加词 ，改变原意。例：“福无双至今朝至；祸不单行昨夜行
。
”

11．藏字。对联中藏入人名、物名 、地名等等 。例：北洋军阀统治时期，曹锟出钱贿选总统后
，章太炎题了这样一副对联：“民犹是也，国犹是也 ，何分南北；总而言之
，统而言之，不是东西
。”这副对联把“民国何分南北 ，总统不是东西  ”巧妙地藏于其内。

12．叠字读音不同 。例一：“海水朝朝朝朝朝朝朝落；浮云长长长长长长长消
。”例二：“长长长长长长长；行行行行行行行。
”

13．反推 。例一：“客上天然居居然天上客；人过大佛寺寺佛大过人
。”例二：“无锡锡山山无锡；黄河河套套黄河。 ”

14．哑联 。乾隆微服私访
，对一锄地农民指塔出上联：“孤塔矗矗七层四方八角
。
”农民摇手而去，这个摇手动作就是下联：“双手摇摇五指两短三长。”苏东坡和好友佛印和尚泛舟长江 ，苏东坡用手往左岸一指
，笑而不语 。所指处有一条大黄狗正在狼吞虎咽地吃东西。佛印顿悟，随即将自己手中的题有苏东坡诗句的大蒲扇抛入水中
。就这样完成了一副双关哑联：“狗啃河上（和尚）骨；水流东坡诗（尸）。 ”

15．集句 。将前人诗文中的名言警句 ，按对联要求组成新联
。例：“无丝竹之乱耳；乐琴书以消忧。
”由刘禹锡《陋室铭》和陶渊明《归去来辞》中的文句集引而成 。

16．改字
。古时某地主家父子用钱各买了一个“进士”
，妻媳因而被封为“夫人 ”，于是在门前贴了一副对联：“父进士 ，子进士，父子同进士；妻夫人
，媳夫人，妻媳皆夫人。
”贫苦农民恨之入骨 ，夜里在对联上改了几笔
，变成：“父进土，子进土 ，父子同进土；妻失夫
，媳失夫，妻媳皆失夫 。”

17．连环
。某地主过生日 ，有个富人出了一个上联：“寿比南山
，山不老，老大人 ，人寿年丰
，丰衣足食，食的珍肴美味 ，位列三台，台享荣华富贵
，贵客早应该来，来之是理 ，理所当然。 ”有个农民对了下联：“福如东海
，海阔大，大老人 ，人面兽心
，心田不好，好一个老杂种 ，终久必死
，死无葬身之地，地起未打莫来 ，来之后悔
，悔之晚矣 。
”

对联风格五类型

对联与其它文艺作品一样，也有各自不同的风格
。由于作者的秉赋、性格
、气质、素养 、情思的差异 ，必然导致格调
、气度、态势 、风姿
、神采、韵致 、情趣的差异。下面介绍五种类型：

1．豪放这种风格表现在用词夸张，内容豪放
，气魄宏大，无所拘束 。如有一副写“虎”的对联：“云飞剑舞雄千里；目电声雷震万方。 ”

2．婉约这种风格表现在文词委婉 ，具有不失本意的温和与曲折感
，常用比喻修辞格，如：“三春花满香成海；八月涛来水作山
。”

3．浪漫这种风格表现在对联的诗意浓 ，充满着幻想
，故意“言过其实
”，加以渲染 ，加强读者印象。如：“抚动琴弦
，适觉座中风雨至；哦成诗句，应知窗外鬼神惊 。”又如：“千尺水帘 ，今古无人能手卷；一轮月镜
，乾坤何匠用功磨
。 ”

4．朴实这种风格表现在用语平常，直言快语 ，明白晓畅。给人一种直切
、朴实，稳重的感觉 。如：“莫放春秋佳日过；最难风雨故人来
。
”

5．诙谐这种风格表现在语言幽默
，意味深长。如：“鼠无大小皆称老；龟有雌雄总姓乌 。”又如：“母鸭无鞋空洗脚；公鸡有髻不梳头
。 ”

皇帝年号嵌入对联

清文宗（咸丰）在位时曾举行大寿，有状元萧景钟将当朝及前六朝共计七个年号的顺治、康熙 、雍正
、乾隆、嘉庆 、道光、咸丰 ，分别嵌入上下联句首
，作颂联云：“顺天心，康民物 ，雍和其德
，乾健其身，嘉惠普群黎 ，道光绍虞夏商周
，咸歌盛世；治宇内，熙政绩 ，正直洽朝
，隆平洽野，庆云生五色 ，光华焕星辰日月，丰溢皇都。
”

在我国对联中
，以年号分别嵌入上下句首者，实为罕见 。此对联用语精炼 ，对仗严谨
，扣合工整，字句恰当 ，是名副其实的“绝对”
。据传说
，萧景钟因私行不检，遭受革职的处分 ，因作此颂联而获得文宗的赏识
，遂又复功名。

藏 谜 联

谜语对联主要有如下几种类型：

1．藏意法：把谜底的意思隐藏在联语里面，例如：“秉公不偏三尺律；凿壁可偷一线光 。 ”每句各打《三国演义》一人名。谜底是：法正
、孔明
。

2．藏形法：把文字的笔画、结构 ，巧妙地藏进联语内
，例如：“远树两行山侧立；扁舟一叶水平流。
”谜底：慧 。这一副字谜联面底缀合 、谜趣盎然，被谜界一致公认为藏形谜中的典型佳作
。

3．组字拆字法：将联语中字的笔画
、部位或增或减 ，另行组合或分解，例如：“苟不为非何所罪；皆因失口而伤吾。”上联谜底为“四 ”字
，下联谜底为“五
”字 。

4．隐喻法：利用某些事物的特征来隐喻谜底
。例如旧时一商号开业时某秀才撰来贺联：“公鸡鲤鱼母猪肉；木耳黄花酒曲粑。”从字面上看，此联没有写什么“恭喜发财 ”之类的吉祥语 ，但联中列举的六种食物
，普通老百姓都懂得是“发物”，对于这家店铺来说隐喻着“开业大发
”的意思 ，可谓高妙！

歇 后 联

有一类奇特的颇似歇后语的对联
，以每联末字漏写或缺写 。用缩脚潜尾藏意，或隐去联语本意 ，让读者去体会潜藏的另一番意味
。这类联语
，也有人叫“潜藏联”。

相传明太祖朱元璋，曾以难对试人才智 。一次 ，小酒店掺水卖酒
，朱元璋以“君子之交淡如 ”出联要秀才徐文属对，徐对以“醉翁之意不在
” ，联尾潜去“水”、“酒 ”两字
。50年代，香港影星莫愁自杀
，易君佐写一挽联：“与尔同消万古；问君能有几多？
”上下联各有意漏去一个“愁”字，既切莫愁的名 ，又隐含深沉的悼念之意。古人作联嘲笑某庸医吉生：“未必逢凶化；何曾起死回？ ”将“逢凶化吉
”和“起死回生”两个成语中最后一字（也是庸医的名字）歇住不说
，而字面又极尽嘲讽揶揄之能事 。这类歇后联，往往采用古代诗词文章中众所熟知的句子。

有的与上稍有不同 ，不是用的集句形式
。如旧时某地百姓送给一个外号“填不满 ”的贪官一副寿联：“一二三四五六七；孝悌忠信礼义廉。
”粗看难知内里
，略加咀嚼 。拍案称绝，原来用的也是潜尾法 ，上联缺“八”
，下联少“耻 ”，寓“王八无耻”之意
。

另一种歇后联 ，用有意空字的手法
，让人感到“无字胜有字
”。相传明代诗人李东阳小时聪颖过人，一次与伙伴放风筝 ，不慎风筝线断落人了某员外的庭院里 。李东阳大胆地入院讨取风筝
。员外要李对课，对得上才还他。员外出的上联是：“童子六七人
，毋如尔狡 。”李东阳略思片刻，答道：“员外二千石 ，莫若公 ”
。这个有意缺空的字
，可用“廉
”也可用“贪”，视员外归不归还风筝而定。

还有一种是歇去本意 ，让人思考猜测所含的真意
，这类联语有的略带谜语联的味儿 。郭沫若《少年时代》回忆录载，他就读四川嘉定中学堂时 ，该学堂监学丁平子等辈一次去游高标山的万景楼
，撰联一副挂楼上，云：“六秀才同游一日；万景楼从此千秋
。 ”老先生王兴岩对这种高傲 、旁若无人的态度极为气愤 ，改联为“六秀才只通六窍
，万景楼遗臭万年
”。人有七窍，可谓“只通六窍”？

原来尚余一窍 ，正是一窍不通，歇去本意
，叫人意会，极为诙谑 。

“续字 ”联

在楹联中 ，有一种“续字
”联别具情趣。

明代翰林学士解缙
，小时候在自家的大门上写了一联：“门对千竿竹，家藏万卷书
。”对面竹园的主人很不高兴 ，心想
，我家的景色岂能让他借用？

便命家人把园中竹子砍去一截。解缙见了，笑着在对联下加了一字：“门对千竿竹短 ，家藏万卷书长 。 ”竹园主人更生气了
，索性叫人把竹子全砍光
。解缙则又在联上加一字：“门对千竿竹短无，家藏万卷书长有。
”竹园主人只能佩服解缙奇才 。

纪晓岚是清代有名的文人 ，有一次
，乾隆皇帝与他对句为戏
。乾隆说：“两碟豆。”纪晓岚对道：“一瓯油 。 ”乾隆改口说：“我念的是——两蝶斗
。”纪晓岚应对道：“我说的是——一鸥游。
”乾隆又说：“我念的是——林间两蝶斗 。”纪晓岚沉着地答：“我对的是——水上一鸥游
。 ”两人不禁欣然大笑。

据说有位教书先生嗜酒，并常撒酒风 。一天 ，他出对让弟子对。先生说：“风
。
”弟子对：“雨。”先生又添成三字对：“催花雨 。 ”弟子接着对道：“撒酒风
。
”先生又添为七字对：“园内阵阵催花雨。”弟子又对道：“席上常常撒酒风 。 ”先生很不高兴，弟子说：“先生若是不改过
，那我就是先生的先生了
。
”

清代有一官吏，贪且酷 ，正月初一
，自贴一春联云：“爱民若子，执法如山。”有人夜晚在每句下面各添一行字 ，变成：“爱民若子
，金子银子皆吾子也；执法如山，钱山靠山为其山乎！ ”

清朝末年 ，康有为为首的维新派主张维新变法
，而封建统治阶级内部的顽固派和洋务派，却千方百计地加以阻挠 。有一次康有为生日 ，各界人士赠送寿联
，其中有一副：“国家将亡必有，老而不死是为
。
”上下联的最后一个字各是“有”和“为 ” ，恰是康有为的名字。这显然是顽固派故意引用《礼记》
、《论语》中的句子来进行侮辱的 。因为原句的“有”字下面是“妖孽
”，“为”字下面是‘‘贼 ”
。康氏的大弟子梁启超看了不声不响地挥笔疾书四个大字
，分别添在两联的卞面，使寿联变为：“国家将亡必有忠烈 ，老而不死是为人瑞。
”众人读后
，称赞不已 。

“无情对”拾趣

作对联必须讲究文字（包括词类和声调）与情理的对应关系。但“无情对 ”却只要求字面对仗工整，而不管词意阴错阳差、牛头不对马嘴
。众所周知的“高门桃李争春日 ，美国荷兰比利时
”便是典型的例子。

相传“无情对”由清代张之洞所创
，有一天，张之洞邀几位友人在陶然亭饮酒赛诗 ，席上有一客人以自己所作的一句诗“树已半寻休纵斧 ”求征下联
，张之洞对曰：“果然一点不相干 。
”另有一客人则以“萧何三策定安刘”为对
。两个下联虽然与上联对仗工整，且能各自通顺成章 ，但联中之词依其本义
，并不能同上联相对。这正是无情对独特之处 。联中“树 ” 、“果
”
、“萧”皆为草木类；“已 ”、“然” 、“何
”皆为虚字；“半”
、“一 ”、“二
”都为数字；“寻” 、“点 ”、“策
”可转义为动词，“休”
、“不 ”、“走
”为虚字；“纵” 、“相 ”
、“安
”也能作虚字解；“斧”、“干 ” 、“刘”则全是古代兵器
。只有这样把上下联中相对应的每一个字作一番别解 ，才能看出其内在的貌似“无情
”却“有情”的特殊关系。最后，张之洞又以饮酒赛诗地“陶然亭 ”三字命作无情对
，客人中有一人笑道：“若求无情，除非阁下的姓名 。
”众人一听无不畅怀大笑
。原来这位客人是以“张之洞”应对“陶然亭 ”。

今有人春节偶得一联云：“蛇年初禁会海 ，马季方成笑林 。
”不过是模仿前人之作
，不及下面的这一则有趣：某厂拟将电脑引入生产线，厂领导都同意请工程师李某作为攻关的主持人
。但李因闲散日久 ，染上搓麻将的嗜好
，颇令人担心。于是张厂长找到李某谈话，谈话时顺手写了一张纸条相送 ，上面写着两句话：“下铁心莫搓麻将
，上电脑要选精兵 。”当时张并无心作对联，但李看后不禁哈哈大笑 ，说：“这副对联真是太妙了
，我永远不会忘记。 ”此后李果然不负众望，作出了优异的成绩 ，并且逢人便介绍这副对联，说它论文字属于“无情
”
，而论事实则不仅有情而且大有深情
。

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